扒车喵2018年的戛纳电影节上，有一部影片，观众评价分化可谓是地狱与天堂。
一部分观众心中，此片血腥暴力，尺度重口，引发生理不适，最终有100多观众在抱怨声中选择提前离场。
而在剩下的观众心中，此片可以称之为“神作”——
画面大胆，隐喻颇多，血腥、哲学、艺术在导演的镜头中完美结合，简直就是天才之作。
他们甚至在影片播放完后连续鼓掌6分钟以示激动心情。
这部电影就是——
《此房是我造》
在讲本片前，站长有必要好好介绍一下导演拉斯·冯·提尔。
从《反基督者》到《女性瘾者》，他的作品向来以特立独行、放荡不羁和重口味著称。
他的电影尺度都极大，争议一直伴随着他的作品前行。
他在1995年和其他三位导演共同签署了著名的“dogma95”宣言，他们反叛现代电影。
主张在拍摄电影时要手持摄影机、不打光、现场收音等等。
他拍摄的《白痴》，《破浪》、《在黑暗中舞蹈》并称为“良心三部曲”。
《破浪》剧照
于是观众们送了他一个外号，疯提尔。
在2011年戛纳电影节的发布会上，他毫不顾忌的提起自己身为德国后裔，理解并同情希特勒。
此言一出，震惊世界。
之后戛纳对他做出了“封杀”一年的决定，直到这次《此房》再次参展，也意味着他与戛纳有了和解。
他在触碰观众“底线”时，从没让人失望过，《此房是我造》亦是如此。
杀戮伴随着蹂躏，是他作品的标志。
十二年前《破浪》中，女主贝丝因过分善良被折磨致死。
《狗镇》中，又上演了全村施暴的变态极限。
而这次《此房是我造》中，他直接将男主设定成一个酷爱虐杀的连环杀手。
这种邪恶中夹杂变态诡异的塑造，确实会让部分观众无法接受。
影片的开头，是两个男人的对话，一中年，一老年。
中年男人和老年人讲述着自己的过往，从语气听，既不是炫耀也不是忏悔。
他说他叫杰克（Jack），是个连环杀手。
他把他一生的传奇，拆分成了五个小故事，实际上每个故事的背后，都是血淋淋的人命。
他第一次作案，是因为这个女人。
如果说其他受害人都是枉死的话，那第一个案件中的女人可以称得上是自找麻烦。
他们在一条小路上偶遇，女人说自己的千斤顶坏了，车没法移动，希望杰克帮她修车。
杰克拒绝帮忙，但表示自己认识修车铺的铁匠可以载她一程。
于是女人就上了他的车。
可在车上，女人开始喋喋不休起来——
我看你长得真像连环杀手；你这车还真适合藏尸；诶你看这个千斤顶像不像凶器；有本事你打死我呀。
第一次去修车铺时，杰克选择了忍耐。
但在修车失败女人要求他二次载自己返回时，杰克终于起了杀心，用千斤顶打死了她。
这是杰克第一次杀人。
杀掉这个女人后，杰克在藏尸，抹去现场。
毁掉犯罪痕迹一条龙后，爱上了血腥，从此开始走向连环杀手之路。
他的第二次杀人，就显得专业很多。
他先是假装自己是警察，从而敲开了女人家的门。
后来他谎称自己是保险员，用“收益二倍”来诱惑女人让他进屋，之后便勒死了她。
杰克还真是变态呐，他在勒死这个女人时，没有一口气将她杀死。
而是勒一半后假装抢救她。
又是给她喝水又是喂她食物。
可等女人缓的差不多“复活”时，他再一刀进肚。
玩弄人命于股掌间。
而到了第三个杀人案中，杰克则显得恶趣味十足。
他当着一个母亲的面将其儿子爆头射杀。
他伪装成狩猎场的管理人，带母子三人游玩。
可当他讲到猎枪时，却将猎枪对准了小孩子。
而恶心的是，他在杀死小孩后，微笑着给尸体喂饭，还是当着妈妈的面。
正是因为虐杀小孩的这场戏，让观众愤然离席。
但这还不是最变态的。
最变态的一次，要属杀妓女一案。
他微笑着对妓女说自己杀过60人，但即将这个数字会变成61个。
他还在女人的胸上画了圈，逼迫着她自己选凶器。
有人说，《此房是我造》的拍摄技巧是顶级的。
声画的运用，配上不同对艺术、哲学的理论，构成不少强而有力的场景和画面。
影片中，交错了油画，动画，真实影像隐喻。
连海报，都是cos《但丁和维吉尔在地狱》。
还有射杀儿童妇女时，他将杰克比喻成了猎人，他们则是猎物。
那一刻起没有人性可言，一切都是瞳孔中的目标，他在享受猎杀时的快意。
某种程度上，杰克并不能再当做人类看待，导演更多是想让观众欣赏他打造的“杀人艺术”。
包括杰克整理现场，强迫症般擦拭血迹等等。
血腥中甚至透露出了幽默。
如果单纯从视觉刺激与画面艺术来看本作，确实是“变态般”的快感享受。
爆头，勒死，折磨，虐杀···还有反复玩弄被害人心理的场景，重口至极。
但就算本片再爽，道德上还是说不过去。
所有的受害人都很无辜，杰克的快感是建立在人命之上的。
另外，导演本人对女性是极不友好的。
从几次杀戮对象都为女性就能看出，连他第一次动手，都给自己找了合理理由：女人啰嗦。
后来则是女人贪财等等，因此，导演也被媒体调侃为有“厌女症”。
不过导演当然不在乎这些，从大放厥词被驱逐，到今天观众离席，在他心中只不过是浮云而已。
有的人说他是天才，更多的人说他变态。
但大概也正因为如此，影坛上才会有如此离经叛道的作品。
好吧，不过既然选择了这条路，那也意味着主流价值中，不会再有人愿意与他同行。
