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电影红白蓝三部曲简介:爱,是电影永恒的主题

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蓝白红三色:爱,是电影永恒的主题 | 电影清单

基耶斯洛夫斯基

1996年3月13日,波兰著名导演基耶斯洛夫斯基病逝于华沙的一家医院,据说当时海外有医院能够完成心脏搭桥手术,但基式还是拒绝了.

这番举措似乎表明了他一以贯之的政治立场,对祖国波兰从始至终的热忱,就像一片叶子落下了,也要归于脚下的土地。

因斯多夫在其学术著作《基耶斯洛夫斯基的电影》中对基式电影高度赞扬,也意在表明基式电影与波兰的深邃关系,

“他的镜头展现出一个被摧毁了的世界——不仅是物质上的一切,还有人类本身。从波兰艺术的角度来说,这是一种新的忧郁形式。”

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时至今日,基式早已成为欧洲电影大师般的存在,他始终在电影里表达自己的人文关怀,对现实政治的思考以及对伦理道德的审判,因为被人誉为“借助影像的叙事思想家”。

基式的电影之所以给人一种深沉感,源于他独特的童年经历,幼年体弱多病的他养成了独处的习惯,唯一的兴趣爱好便是广泛阅读。

他回忆起幼年阅读加缪、陀思妥耶夫斯基的著作时,曾笑道,“那些我曾经读过的书,尤其是孩提时代读过的书,使我变成今天的我。”

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所有的大师无一例外都会遭人误解,这种误解或正误或反误都无可厚非,也将永远存在。

关于基式电影的主题,他曾在采访中亲口谈到,“我的影片主题就是一个字‘爱’。缺乏爱。需要爱,这是我拍片的唯一主题。”

基式最久负盛名的作品《蓝白红三部曲》(简称《三色》)最能体现“爱”这一主题。

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自1992年5月,基式开始着手拍摄《蓝》,在一年几乎无休的高强度工作下,相继完成了《白》与《红》的创作,三部电影又分别于1993年9月、1994年2月与同年5月在欧洲首映,此后在各大国际电影节中将无数奖项收入囊中。

“蓝白红”是法国三色国旗的颜色,也是欧洲资产阶级革命以来的社会共识,“平等、自由、博爱”的社会理想与个人诉求,早已深深烙印在每个欧洲人的血脉之中。

人们踩在贵族的尸骨上,近乎疯狂地为理想摇旗呐喊,如今两百多年过去了,整个社会如愿以偿得到自己想要的东西了吗?

基式在拍摄电视剧《十诫》时曾解释过这一严肃的问题,“难道人们真正想要自由、平等、博爱不是一种空谈吗?”

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一、《蓝》

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“现在我唯一还要做的事情就是:无所事事。我不想要任何的遗产,任何的记忆。没有朋友,没有爱情。那些都是身外之物。”

《蓝》是三部曲中最早拍摄并上映的一部作品,冷色调的蓝给人以静谧深邃之感,一如电影女主角茱莉那张了无生气的脸。

朱莉的丈夫女儿在一次车祸中身亡,她本来心灰意冷,意欲吃安眠药寻死,但无疾而终。

出院以后她毅然决定与过去斩断一切联系,卖掉旧宅、拒绝采访、撕毁琴谱等都是她选择遗忘的方式,甚至搬入新房时也要求经理人安排一栋没有小孩居室,否则怕触景生情,想起自己夭折的孩子。

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朱莉本打算就此了然余生,过离群索居的生活,但她发现事与愿违,嘈杂的声音一直叨扰着她。

丈夫的情人、妓女的求助、未完成的乐谱、朋友的追求等都将她重新拉回现实生活。

朱莉终于决定走出抑郁的困境,接受奥利维亚的求爱,与之共同创作了乐谱。影片最后在绵长悠扬的音乐声中落下帷幕。

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在法国三色旗的语境中,“蓝”代表的是“自由”,这是欧美资本主义文明中的灵魂,是人人生而为之奋斗的理想,但在基式眼中,自由却几乎使不可能的,甚至与爱是自相矛盾的。

正如他曾说过:“要爱就没有自由,你变得依赖你所爱的人,不管他是谁。你爱一个女人,你的价值观就会不同。拿一条狗、一辆车、一台电视为例,这些都束缚了自由。”

在电影中,朱莉企图通过逃离社会的方式来获得真正的自由,但自由的基础却是物质条件,而物质又是通过与社会接触而获得的。

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朱莉身处的时代是滚滚红尘中的法国巴黎,不是鸡犬不闻的远古乡村,周遭的一切时刻都在影响她,她不可能真正置身事外。

朱莉的自由是以断绝情缘为代价,可是情缘何以说断就断?闭上眼睛可以不见五色,但声音又谈何容易拒绝?

朱莉听得见邻居做爱的声音,听得见老鼠吱嘎的声音,更听得见钢琴弹奏的音乐声,这与过去仍旧具有千丝万缕的联系。

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电影中有多处场景都是朱莉跳入蓝色的游泳池中,一如她跳入死亡的深渊,短暂的坠落能让她体验到离尘绝世的寂静,但醒来仍是一片喧嚣。

当朱莉终于意识到自由是无稽之谈后,她带着琴谱来到奥利维亚的家中,她再次以拥抱爱的方式拒绝了自由。

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JiangLi

二、《白》

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“等我出去,我们再来一次。”

一提起“白色”你会想起什么?纯洁、典雅、庄重、朴素亦或死亡?

《白》是三部曲中故事性最强的一部作品,讲述了一个爱与被爱的故事。

一个名为卡罗尔的波兰籍中年男人婚后与妻子定居在法国,但却由于语言不通、文化差异等因素丧失了性能力,与妻子多米尼分崩离析后独身回到波兰。

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后来卡罗尔阴差阳错赚了大笔财富,成为国际贸易公司的总裁,他发现自己仍旧对前妻念念不忘,且爱意愈发浓郁,于是便心生报复,以假死之名骗取妻子回到波兰。

两人在空无一人的沙发上行使鱼水之欢,卡罗尔以此证明自己的男性雄风,而妻子多米尼也重坠爱河。

但片刻的欢愉之后,警方逮捕了多米尼,指控她为了夺取卡罗尔的财富而将他杀死。

影片的结尾是卡罗尔站在监狱门口,望着二楼窗边的多米尼,看着她面露微笑,用手语对他说:“等我出去,我们再来一次”。

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这部看似诡异离奇又惹人发笑的电影实则的底色是一出彻头彻尾的悲剧,用深沉阴郁的色调讲述了一个令人不寒而栗的故事。

卡罗尔本来是波兰有名的理发师,但离乡远赴法国后却成了无业游民,还莫名患了阳痿,这对于身为男人的卡罗尔来说当属致命一击。

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卡罗尔的经历可看做欧洲社会的缩影,现代资本主义文明将有血有肉的人异化成悄无声息的死尸,人潮涌动的大街却处处飘荡着腐烂的味道,整个社会宛如没有一个性能力的男人,只能浑浑噩噩百无聊赖地苟活于世。

正如基式所说,“我们生活在一个艰难的时代。在波兰任何事都是一片混乱。”

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卡罗尔因为性无能与贫困和妻子离异,又因性恢复与富裕和妻子破镜重圆,婚姻的基础是物质与性爱,罗曼蒂克的爱情在现实中就像无源之水,注定无法长久。

基式的镜头是残酷而严峻的,是拒绝坠入爱河的青年男女观看的,在他们眼中,爱如热烈激情的一团火,在体内永恒燃烧,但也许等到卡罗尔这般年纪,才会发现大浪终归有一天会落潮。

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三、《红》

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“也许你就是我从未遇到的那个女人。”

《红》在三部曲中可用多个“最”字概括,它是三部曲中的最后一部,亦是三部曲中将“红色”元素运用得最多的一部,同时也是基式的最后一部电影。

1994年《红》上映以后,成为当年戛纳国际电影节金棕榈奖的热议,但最终该奖颁给了美国著名导演昆汀的一部经典佳作《低俗小说》,虽有遗憾,但仍旧不可磨灭《红》在世界影史中的地位。

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一位住在日内瓦的时装模特瓦伦蒂与住在伦敦的男友分居两地,只能通过电话联系,男友的猜忌心让瓦伦蒂备受爱情的折磨。

瓦伦蒂有次夜间出行无意中撞伤了一只牧羊犬,而这只被抛弃的狗狗成为瓦伦蒂与年迈的主人之间的纽带。

狗狗的主人是一位退休的老法官,他无儿无女过着离群索居的生活,以窃听邻居的电话来观察复杂的人性。

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老法官在与瓦伦蒂的接触中被她的善良纯粹感动,向法院检举了自己,而审判官是一位刚毕业的青年。

老法官为了撮合青年与瓦伦蒂,让他们相聚在同一艘前往伦敦的渡轮上,但当夜狂风暴雨遭遇海难,幸而船上搜救出七位幸存者,而这七位正是《三色》中的男女主角。

影片正在老法官收看的电视新闻中落下帷幕。

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基式是一个悲观主义者,他用近乎纪录片的方式拍摄电影,让人感受到现实的残酷后却又在结局给人以希望,正如《红》的结尾七人生还。

电影一如人生,并无戏剧般的大悲大喜,有时只是平淡得没有一丝波澜的死海。

当《红》的结尾七人狼狈的模样出现在荧幕之中时,能化解人内心的剧烈悲怆,但又让人陷入久久难以忘怀的沉思之中。

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《红》中的老法官像一位游走于上帝与撒旦之间的人,当他窃听陌生人的电话时,他的身影隐匿在黑暗处,而当他决定走到日光之下时,他又陡然成为了主宰他人命运的上帝。

老法官在年轻法官的身上看到自己三十年前的影子,于是决定选择他作为自己生命的延续,让他与瓦伦蒂相爱并共度终生。

但同时老法官又是无能为力的,他不仅没有能力挽救自己颓然的生活,也差点害死了瓦伦蒂与年轻法官。

他企图在生命的最后时刻将爱分担出去,重新追溯青年时代的激情,但世事并不能尽如己意。

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影片中的“红色”总是铺满了整张荧幕,尤其瓦伦蒂吐着口香糖的巨型广告牌,她的热情浪漫从影片中喷薄而出,激荡着黑暗中的观众。

我始终都记得瓦伦蒂半蹲在地上,回转头来时,窗外的那束光照在她身上,宛如圣洁的天使,这是全片给我留下最深刻的印象。

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